La fin "ubuesque" : ASTRAKAN
Astrakan se définit comme la fourrure noire d’une dépouille d’un agneau mort-né. Le parallèle est tout trouvé entre un agneau abandonné et Samuel, 13 ans, orphelin et recueilli par une famille d’accueil dysfonctionnelle, principalement attirée par les aides financières générées. Dès le premier plan, le malaise est entier, tout pèse une tonne, les regards sont baissés, la violence omniprésente. L’on comprend très vite que l’ignominie est à portée, que cet orphelin, bien plus éveillé qu’il n’y paraît, a déjà tout vu et tout compris. Il tente en vain d’appeler à l’aide (et ce message accusateur qu’il cache sous le parquet, une dénonciation sans confrontation), lui que l’on raille et à qui la confiance n’est jamais accordée. Samuel est profondément seul au milieu de l’horreur, et de cette photographie en 16mm s’immisce une tension intime et voyeuriste, jusqu’à sa conclusion démente, une envolée lyrique absurde qui fait basculer le naturalisme du film à un niveau supérieur, là où son titre prend sens et son importance forme. Toute la pesanteur morbide du film explose de manière informelle, à la limite du ridicule, sans jamais y céder. Un premier film qui marque, une mise-bas douloureuse d’un nouveau cinéaste à suivre de près.
Pourquoi il faut y aller : Pour cette fin folle qui bascule le film dans une marge rare et vivifiante
Mais d’un autre côté… Tout y est lourd, agressif, à la limite du supportable
Astrakan de D. Depesseville
Sortie le 8 février
La fin "délire contemporain" : LA FEMME DE TCHAÏKOVSKI
Tchaïkovski, homosexuel, souhaite garder le secret de son orientation auprès de la société russe conservatrice. Il se trouve en façade mensongère Antonina, une femme qu’il épouse mais qu’il méprise. Il la rejette, l'humilie, la récuse jusqu’à la supplier de ne plus exister. Mais comme une syphilis indécrottable, Antonina s’accroche et restera toute sa vie éperdument amoureuse de lui, jusqu’à la rendre folle à lier, et internée en asile (une histoire vraie). Serebrennikov compose une nouvelle symphonie grandiose. Rares sont les metteurs en scène qui transcendent l’image par la caméra, lui comme Terrence Malick en font partie, avec cette sensation d’apesanteur et de danse virevoltante, ballet incessant d’une caméra qui ne cesse de trouver l’angle juste, et le plan-séquence qui fait chavirer la première lecture abrupte en une poésie funeste. Et cette fin donc, en danse contemporaine queer au milieu d’un hôpital psychiatrique du XIXe siècle dans un anachronisme explosif. Immense.
Pourquoi il faut y aller : Pour la caméra de Serebrennikov, rares sont les réalisateurs capables d’un tel génie de mise en scène
Mais d’un autre côté… Cette Antonina lamentable et sirupeuse d’un amour perdu peut vraiment agacer
La femme de Tchaïkovski de K. Serebrennikov
Sortie le 15 février
La fin "déclaration d’amour" : LA ROMANCIERE, LE FILM ET LE HEUREUX HASARD
À Séoul, l’on suit les déambulations hasardeuses de Junhee, romancière de renom, qui croise la route d’une jeune actrice, d’une amie perdue de vue et d’un réalisateur. Les discussions s’articulent autour de la création de son premier film. L’on retient forcément les dernières minutes, ce passage en couleur, et la grâce absolue de ces quelques instants, hors du temps, ce « je t’aime » face caméra de Kim Min-hee, qui font naître un sentiment de béatitude éphémère, une parenthèse sereine si précieuse. Mais aussi son cheminement, le hasard des rencontres, et le germe d’une idée (faire un film), puis sa mise en forme (en appuyant la thèse que « l’histoire n’est pas importante ») jusqu’à sa concrétisation finale. Hong Sang-Soo ne cessera jamais d’être admiré et aimé, car sans cesse sachant renouveler son cinéma (malgré ses 28 films). Car sa caméra saura toujours être à bonne distance : là où l’émotion naît, là où le cœur parle, là ou la discussion sait aussi se taire pour faire naître l’image qui bouleverse.
Pourquoi il faut y aller : Pour le cheminement intellectuel nourrissant, et la beauté indicible de ces 5 dernières minutes
Mais d’un autre côté… L’idiot qui n’aime pas Hong Sang-Soo n’y trouvera toujours pas son compte
La romancière, le film et le heureux hasard de H. Sang-Soo
Sortie le 15 février